英国艺术家的节日祝愿驯鹿带流浪者回家

跟着西方传统节日圣诞的到来，在英国街头一些与节日相关的艺术著作不经意间呈现。但是与幻想中不同，这些著作虽运用了圣诞的元素，但艺术家所表达并非完全是节日的香甜，而是重视到当下所面对的社会问题，其间街头艺术家班克斯（Banksy）在伯明翰的著作就重视到街头无家可归者；泰特不列颠美术馆一年一度的圣诞装修则将视界聚集在气候改变的问题：

班克斯在伯明翰的著作重视街头无家可归者

驯鹿带着流浪汉回家

早在12月初，英国伯明翰珠宝角（Jewelery Quarter）的街边围墙上就呈现了一队圣诞驯鹿拉动着无家可归者用作床的长凳。不久后街头艺术家班克斯在其社会化媒体上发布了一段视频，视频中一位白胡子流浪汉来到班克斯“设置”的长凳上，将书包当作枕头睡去，在该视频中还配有圣诞音乐，在音乐的合作下有一种驯鹿将流浪汉带回家的感觉。

班克斯为该视频配上了如下文字：“在咱们拍照的20分钟里，流浪汉瑞安（Ryan）坐在长椅上，路人递给他一杯热饮、两块巧克力和一个打火机，但是他却什么都没要。”

班克斯在社会化媒体上发布的视频截屏

作为英国匿名街头艺术家，班克斯是谁一直是一个谜，但在班克斯发布该视频后，一位上班族称，自己在上班途中可巧看到一个人站在墙边，那是12月6日早上7点，她看到一位男人给坐在板凳上给一个无家可归的人食物。“我不会以为这是班克斯，我仅仅以为这是协助无家可归者的人。”

周边住户也证明，在12月6日清晨看到有两位小伙子穿戴荧光背心搭着小帐子在此“粉刷”。“我以为仅仅在保护保养，大约6:30当我再看向窗外，帐子和小伙子们都走了，然后我就看到这组驯鹿。

但在班克斯的驯鹿画呈现后没几天，便有人为驯鹿加上了红鼻子。而对此件著作也一些质疑的声响，以为这件著作使用了“无家可归的人”。但英国艺评人乔纳森·琼斯以为，这位匿名的街头艺术家的圣诞发明将快感与实在的同情心结合在一起，使维多利亚年代《圣诞颂歌》的作者充溢刺痛感。更重要的是，这件著作既富于幻想力，又实在无比。

被按上红鼻子的驯鹿

“班克斯不只在视频中写下了流浪汉瑞安的姓名，还感谢在短片的拍照过程中给瑞安送去温暖的人。大约不是一切长凳使用者都是赤贫的，所以这件艺术品将被赋予其他意义。即使是被人加上蠢笨的红鼻子，也凸显了街头艺术的妙处。但在重视瑞安和其他无家可归的人的实际时，班克斯并没有争夺他们的身份、使用失望的实际来获得美学作用，而是期望无家可归的人使用它，并乐见街坊与他们互动。这是一件灵敏而有远见的艺术品，也是一份周到的礼物。” 乔纳森·琼斯说。

除了伯明翰外，12月22日，班克斯的最新著作在伯利恒（耶稣出生地）的一家酒店开幕，这件著作名为《伯利恒的伤痕》的著作，以耶稣的诞生场景为主题，但布景却是一个大的弹孔刺穿了气势恢宏的灰色隔离墙。并分别用英语和法语涂鸦了“爱”和“平和”的字样。从某一种视点诠释了灵敏的巴以联系，班克斯本就以涂鸦的方法宣布言辞而著称，此前曾进入巴勒斯坦疆域。并曾在隔离墙上画下了一个被赤色气球向上拉起的女孩，让人浮光掠影。

班克斯的最新著作《伯利恒的伤痕》，在伯利恒一家酒店开幕

泰特不列颠的圣诞装修重视气候改变

在伦敦泰晤士河畔的泰特不列颠美术馆（Tate Britain），每年12月的圣诞装修也颇受重视，前几年曾约请艺术家艾伦·凯恩（Alan Kane）用圣诞老人和驯鹿的圣诞灯为建筑物的前部装修，本年则由安妮·哈迪（Anne Hardy）用冰、泥、羁绊的彩灯和残损的横幅改造美术馆的正面，并以《漆黑的深度，光亮的回归》命名，以表达气候改变的主题。

安妮·哈迪为泰特不列颠规划的《漆黑的深度，光亮的回归》装修

安妮·哈迪出生于1970年，以大型雕塑设备出名，在泰特不列颠的著作是她迄今最雄心壮志的项目，她将美术馆的外部赋予了一座褴褛不堪的古刹的意义，上面有褴褛的横幅和缠结的灯火，楼梯上是河泥和破碎的柱子，且经过21分钟的四声道声响，将声响、光线和气氛与物理资料结合在一起。

哈迪说，她期望人们可以停下来考虑咱们存在的脆弱性。 “这项作业经过以其他方法考虑实际的出题，展现泰特不列颠曩昔或将来或许存在的潜在实际。”

英国泰特美术馆馆长亚历克斯·法夸森（Alex Farquharson）说，他很快乐看到美术馆 “标志性立面”的改变。 “安妮·哈迪发明了既赋有幻想力又急迫的论题，这不只使咱们想起了时节的改变，并且使咱们想起了气候的改变。”

泰特不列颠外墙顶部

此外，英国英国V&A博物馆也推出了一系列依托收藏的圣诞文创产品，其实从圣诞贺卡到圣诞拉炮，许多今日的圣诞节传统都是维多利亚年代的产品，比方装修圣诞树的传统便是由艾尔伯特亲王引进英国的。 伴跟着维多利亚时期在技能、工业和基础设施方面获得的前进，圣诞节在19世纪末才成为人们可以轻松的享用和欢庆的节日。在很多圣诞传统中，V&A第一任馆长亨利·科尔爵士（Sir Henry Cole）在1843年提出了圣诞贺卡的概念。他托付艺术家J.C. Horsley为他的贺卡规划了喜庆的场景，并印制了1000张，并将他自己没有用完的卡片卖给了大众。尔后，圣诞卡才成为圣诞传统。

本年V&A推出的新年日历来自梅·莫里斯（May Morris），他是一位面料规划师、珠宝师、修改，也是英国闻名规划师威廉·莫里斯（William Morris），尽管她的奉献往往被她父亲的暗影笼罩，但2018年V&A曾为梅·莫里斯举行过一场展览，旨在展现她出色的规划才调。2020新年日历中甄选了她12件壁纸、壁饰、刺绣的图示，并配有详尽的文字注释。

《伦敦新闻画报》上维多利亚女王和阿尔伯特亲王环绕圣诞树的版画，1848年，英国·大英图书馆委员会。

跟着年代的开展，圣诞于艺术家供给了另一种发明的源泉，对城市中社会底层的现状与现在社会面对的问题，以艺术的方法详尽入微的描绘，好像一封封来自艺术家的卡片，留在当下也寄给未来。